张艺谋导演一直是我很喜欢的导演之一，作为内地最优秀的导演，他的早期作品以贴合中国劳苦人民的生活为根基，用自己独特的视听语言技巧以及编剧手法，为我们留下了许多在国际上知名的影片，《秋菊打官司》无疑是其中的代表，由于条件限制，我观看的影片没有字幕，但巩俐还算标准的陕西话让我不算困难的看完了，不得不叹服巩俐为艺术做出的牺牲，片中的秋菊不论是造型还是台词都完完全全是标准的农村妇女形象，巩俐诠释的也毫无违和感。
仔细观摩张艺谋导演的影片，不难发现，对于人物出场导演总是花费很多心思，而且总是用特写来引出人物出场，像是《红高粱》中新娘头饰，盖头，妆容特写，《大红灯笼高高挂》中颂莲哭泣的脸部特写，都直观的引出主人公。三部电影都是巩俐担任女主，此次的出场却大不一样，在一个全景的长镜头中，秋菊和妹妹在人群中推着丈夫走着，这个镜头长达2分钟，在2分钟的闹市人群穿梭的景象后，身穿红棉袄戴着绿头巾大腹便便怀着孕的秋菊才渐渐的出现在镜头中间，这个出场方式可以说是别具匠心，告诉观众秋菊的身份——一个怀着孕的农村妇女，与后文中她敢于民告官，坚持不懈讨说法，力争公道的抗争者形象形成鲜明的对比，更加浓烈的体现出秋菊人物美好的品格。
张导系北京电影学院摄影专业出身，对于影片的色彩搭配，画面构图，都有自己独特的风格。这里就不得不提到《满城尽带黄金甲》中金银配色。《归来》中的灰白配色，《红高粱》中红黄配色，以及今年新作《影》的黑白配色。导演总是有一种神奇的魔力，那就是把影片的每一帧都变成一幅画。本片也不例外，秋菊出场的红棉袄绿头巾，浓烈的色彩冲撞让观众并不会有“俗气”的感觉，反而可以直观的了解到人物身份。在秋菊去市里告状的场景中，还是红棉袄，她倚着一个蓝色的柱子，运用三分构图的方法，强烈的色彩冲撞使整个画面仿佛在和谐静谧的深层有澎湃无比的汹涌。在表现市区繁华的镜头中，导演用俯拍角度运动拍摄水果摊位上的橙黄色橘子，而身穿大红色棉袄的秋菊站在一旁，厚重的市井气息扑面而来。艺术而又真实地反映出我们生活的土地。
一直认为张导的作品质量上成离不开他对背景音乐的选择，从影视开头人物出场时，戏曲配乐就贯穿始终，除了画面的表现力以外，戏曲音乐元素的融入更加强化了农村生活气息。在影视后期，孩子出生摆宴席请客，同样是敲锣打鼓的配乐，更加真实的展现农民日常生活中的一角。
本片最值得提出的就是真实，从直观的画面看，市集，土地，热炕，牛羊猪，架子车等等。台词上，作为山东人的巩俐全程台词都使用陕西土话方言，细节上，给产妇吃花馍这种地方民俗，都给观众无限的真实感，这种真实感得力于作为西安人的导演对于日常生活的敏锐触觉和细心观察。
在剧本编排方面，秋菊打官司的被告村长，后面成了秋菊一家的恩人，当大家都以为这个故事要以皆大欢喜的场面结局时，秋菊老公的ct报告出来，肋骨骨折，村长又被拘留。这个大逆转可以说是十分巧妙了，在短短几分钟里就让观众的情绪两次起伏，作为一个记录性剧情电影是实属不易的。村长的形象由前期的仗势欺人到后期的尽职负责，塑造的有血有肉，真实可信。这就是我们人类最真实的样子，没有彻头彻尾的坏人也没有十全十美的好人。这一点也印证了上面陈述的本片极具真实感的观点。
看完本片后相信大多数人和我一样在内心深处都有一个对比。那就是秋菊前前后后的目地就是她的一句台词“钱不钱的无所谓，我就是想要个说法”。对比我们当今人处理问题，能私了就私了，能用钱解决的决不打官司，打官司费时费力又花钱，不如给钱就好。这种现象反应了许多社会问题，值得我们好好思考。
张导的电影在国际获奖是因为高超的拍摄技术与画面处理，而在老百姓心中有地位，可能是因为他更加贴近我们老百姓的日常生活，带给我们更多关于价值，感情，文化习俗等方面的反思。让我们有更加广阔的视野与辩证角度来看待我们脚下的这片土地和在这片土地上生活的我们。
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