一边是从北魏就开凿的石窟，一边是计算机集群。古老与现代，就这样结合在一起。高精度的数字化采集，已经可以还原出洞窟现在的样子。高新技术，或许可以为古老文物施展一场关于时间的魔法。
“从某个角度来说，世界上的文物都会消失。文物工作者会尽量延缓这一进程，延长文物的寿命。”云冈研究院数字化部门负责人宁波在“99公益日”前夕接受采访时说。
数字化，成为文物的一种永生方式。不只体现在线上展览、远程旅游、虚拟现实，还有数字化复原和重建等。
简单理解，数字化保护，是用数字技术把文物所有的信息记录下来，对数据进行解构、分析和重组，然后对其开展深层次利用。
好几个文物数字化保护项目在今年的“99公益日”中亮相。腾讯游戏设置官方主题活动，让玩家进行知识问答，引入社会力量为文物的数字化生存作一份贡献。云冈研究院党委书记张焯坦言，他们希望文物保护能被更多的民众关心，能“出圈”。
数据采集，为文物保护提供更多可能
提到文物数字化，游客更加熟悉的是“云游”。在网站、小程序上就能游览景区，足不出户就能欣赏景点;甚至可以远程对文物进行360度“把玩”。
但它还有更大的作用。
云冈石窟和腾讯合作的公益项目是数字化修复云冈石窟的第16窟。
第16窟有很多造像流失海外。英国的大都会博物馆和法国吉美博物馆，都收藏有来自云冈石窟的弥勒造像。
如果能把这些海外数据利用起来，石窟就能成为更完整的石窟。
其实，在此之前，龙门石窟和敦煌也都有类似的尝试，将流失海外的文物进行数字化回归。
“我们16窟也想找到这些数据。以后，用增强现实，游客就能看到石窟的空白处原本有什么。”宁波说。
云冈从2003年开始数字化的尝试，到现在基本完成了石窟总量1/3的数据采集。现在，已经有了3D打印出的云冈第3窟、第18窟和第12窟。第3窟的复制文物，为世界上首例达到还原级别水平的大型复制文物;3D打印的第12窟则是可拆卸的，能够进行巡展。
张焯说，这些年对云冈的数字化尝试，为文物考古提供了很多便利。比如，在考古研究方面，数字化可以帮助整理出更成体系化的数据。鼠标一点，就能知道洞窟的佛像数量、看到建筑的框架性结构。而在保护方面，利用这些数据资料，就能标出每个洞窟的病害，可以针对性地研究修复和解决问题的办法。而且，万一出现极端情况，这些数据还能帮助复原文物。
敦煌则从20世纪90年代初开始做文物数字化技术研发。敦煌研究院院长苏伯民说，他们已经逐步形成了一整套针对洞窟采集和塑像采集的技术。这些年，在政府部门和社会各界的支持下，敦煌已经完成了250多个洞窟壁画图像摄影的采集。
采集只是第一步。采集完成后，还需要做大量工作，对整窟的壁画进行拼接和处理。
“经过这些年的努力，我们已经基本把最精美的、价值最高的洞窟数据都采集完成了。现在有一部分洞窟还在进行图像的处理。如果在经费充裕的情况下，再有5年时间就能够把莫高窟所有的洞窟全部采集完成。”苏伯民透露。
理想很丰满，但阻碍条件仍不少
虽然有成绩，但让人头疼的地方还有很多。
