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刚过去不久的第71届戛纳电影节称得上近年来爆款作品最多的一届

2018-05-30 15:50:07 来源: 北京日报

凯奇大叔的翻身作《曼蒂》

也有黑白质感、主打复古怀旧风的《盛夏》。

另外亚洲电影今年也迎来集体绽放。

除了在中国拥有大批忠实粉丝的是枝裕和凭《小偷家族》首夺最高奖金棕榈之外,华语片《江湖儿女》《地球最后的夜晚》也收获不错口碑;

《燃烧》剧组在戛纳

韩国名导李沧东的新作《燃烧》更是彻底引燃了戛纳,以破纪录的3.8分创戛纳史上最高场刊评分(满分4分)。

要知道,前两年同样入围戛纳主竞赛单元的韩影代表《之后》和《小姐》的场刊评分分别只有2.5、2.1。

虽然口碑爆棚的《燃烧》最终只拿下了费比西国际影评人奖,但这部影片的热度早已从戛纳迅速传播开来,基本锁定年度最值得期待的韩国电影。

《燃烧》是一部幽暗中混杂着情欲气息的悬疑片,改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》。

讲述了一个普通的快递员钟秀(刘亚仁 饰)在路上被一个做促销活动的年轻女孩惠美(金钟淑 饰)所吸引。

两人相识后,惠美向老实的钟秀介绍了自己的一个神秘朋友本(史蒂文·元),而本有一个特殊的癖好——烧仓房。

钟秀也在这种畸形爱好的影响下陷入到复杂的三人关系中……

除了影片本身的看点外,《燃烧》之所以收获如此大的关注度当然离不开导演李沧东。

这位韩国当代最受尊敬的作者导演虽然目前只拍了6部长片,但部部有口皆碑。

其中有4部在豆瓣的评分超过8分,此次的《燃烧》则飙到了8.8。

所以接下来小万就与大家简单地分享一下李沧东及他的电影,因为放在整个韩国电影史上来看,他都是一位绕不过的人物。

今年64岁的李沧东其实进入电影界只有20年出头。

他迟至43岁时才拍了第一部电影《绿鱼》(1997)。

在此之前,李沧东是一位作家、一名老师,按正常轨迹走的话,电影并不是他的必经之路。

可是当他在偶然间看了侯孝贤导演的《风柜来的人》(1983)后,震惊于“这个导演怎么可以知道我的秘密”!

于是成为侯导迷弟的李沧东决定半路出家,即便他当时并没有受过任何电影教育。

在经历过编剧以及副导演的几年实践积累后,最终以43岁的“高龄”作为新人导演出道。

插一句,新任金棕榈得主是枝裕和其实也是一枚侯孝贤铁杆粉丝。

2016年的釜山国际电影节上,李沧东、是枝裕和跟他们共同的偶像侯孝贤难得同框,三位大师的集体登场也引发了现场一阵骚动。

李沧东在连拍了备受好评的《薄荷糖》(1999)以及《绿洲》(2002)后,被文艺界推荐为韩国文化观光部部长。

就像当时从作家突然转做导演一样,没有从政经验的李沧东依旧选择了走马上任。

一位声名鹊起的作家导演当上了文化部部长,这在当时也是一个不小的新闻,更成为当时韩国文化界颇为自豪的一件事。

不过李部长从政时间不长,不到两年便又辞职专心拍片。

蛰伏5年后的《密阳》入围了戛纳主竞赛单元,并把全度妍推上了戛纳影后。

2010年的《诗》拿下戛纳最佳编剧后,李沧东就进入了八年的导演空窗期,直到这部大爆发的《燃烧》。

李沧东的电影,概括起来就是——很扎人。

但同时又留有一丝暖色与模糊的希望。

在他一鸣惊人的《薄荷糖》里,李沧东用时间倒流(1999至1979)的形式回溯薛景求饰演的中年主人公的七个人生片段,呈现出无情的时间以及巨大的外部机器对一个小人物的逐步毁灭。

特别是节点性的光州事件中,当时作为军人的男主人公错杀了一个女学生。

这在他的一生中留下了难以平复的愧疚,继而让他变得暴虐,对自身怀有恨意、无法融入常人生活。

开篇不久男主人公爬上铁道,面向迎面驶来的火车喊出“我要重新来过”。

导演用电影的手法让他重走一遍,但倒看人生,人生就变美好么?

让观众注视着主人公一步步从最初的美好走向最终的颓败,反而更显残酷意味。

《薄荷糖》结尾

在小万最喜欢、也是感到最震撼的李沧东电影《绿洲》中,一个刚释放出狱的“犯人”与一个脑瘫残障女人产生了情感。

这对被家人和群体抛弃、只能彼此取暖的“情侣”遭到了外人的极大误解。

当他们发生亲密关系时更被认为是强奸,从而被硬生生地分开。

薛景求和文素丽继《薄荷糖》之后再次合作,并贡献了超凡入微的精彩表演,特别是文素丽饰演的脑瘫女孩简直让人无法分辨。

李沧东设计了几段超现实的梦幻段落,并让文素丽在脑瘫患者与常人状态之间突然转换,以此在冰冷的现实中散出一点点诗意。

小万看到这一段时莫名地哭了

正是这两位生理和心理不健全的边缘小人物,为影片提供了仅存的暖色,想想很有讽刺性。

《密阳》是李沧东卸任文化部部长之后的作品,讲述了一个失去丈夫的女人(全度妍 饰)带着儿子回到亡夫的家乡准备重新生活的故事。

然而,在这里她又遭遇了儿子失踪并遇害的巨大打击,继而寻求宗教的宽慰并慢慢从伤痛中恢复。

可是在她面对面地看到杀害儿子的凶手也通过宗教得到了救赎时,她的内心却难以掩饰她的愤怒和不理解。

并道出了这样一句疑问:“我(作为母亲)还没有原谅他之前,上帝怎么就那样原谅他了呢?”

《密阳》探讨了人与宗教的关系,但宗教只是工具,归根到底还是人性的复杂。

就像《蓝》(1994)中的朱丽叶·比诺什在失去丈夫和孩子后所遭遇的道德焦虑,《密阳》中的全度妍也诠释了类似的女性角色。

这部影片的结尾也留有一个带着暧昧模糊的开放性结局。

幽静的小院、阳光洒下,历经一番磨难的女人坐在院子里对着镜子慢慢剪着头发,不予交待固定的故事结局。

《诗》

李沧东不厌其烦地在电影中描绘这类生活细节和琐事,并且强调“这个世界上不仅有我们用眼睛可以看到的东西”,通过影像调动观众投入并感受。

《绿洲》

同时,现实与诗意、残酷与美好在他的电影里并置,以及对边缘群体的始终关注,都成为了李沧东电影戳中观众情绪的利器。

其实韩影近几年来是有些冷清的,尤其是2016年之后的这两年一直缺乏真正有影响力的作品。

李沧东的此次复出算是为今年的韩影提振了一下士气。

吸引眼球的演员阵容——85后实力男演员刘亚仁与《行尸走肉》系列主演史蒂文·元,以及浓郁的悬疑氛围也让《燃烧》具备了更多新看点。

据说这部高口碑影片已经被国内某公司买下,意味着中国影迷有望第一次在大银幕上看到李沧东电影。

另外是枝裕和的《小偷家族》也确定引进,静静期待这两位大师的新作吧。